南鄉(xiāng)子·春閨古詩詞
《南鄉(xiāng)子·春閨》是北宋女詞人孫道絢所作的一首詞。詞的上片寫女子的春日慵懶情態(tài)，委婉地表現(xiàn)出了女子苦悶的心情。以下是小編整理的南鄉(xiāng)子·春閨古詩詞，希望對大家有所幫助。
古詩原文
曉日壓重檐，斗帳春寒起來忺。天氣困人梳洗懶，眉尖，淡畫春山不喜添。
閑把繡絲挦，認得金針又倒拈。陌上游人歸也未？懨懨，滿院楊花不卷簾。
譯文翻譯
東日初升，飛檐斗翹，早晨起來，還覺春寒，很不愜意，也懶得梳洗、畫眉。
閑來無事，把繡絲尋找，做做女紅，可是金針倒拈，心不在焉。遠游的愛人到底回不回來呢？思念愛人幾乎都病了。時已暮春，楊花滿院，也不愿卷簾去看。
注釋解釋
南鄉(xiāng)子：詞牌名。因用此詞調(diào)者多詠江南風物，故名。此調(diào)為雙調(diào)，上下片各五句，共五十六字。上下片除第三句外，其余句句押韻，均用平聲韻。
曉日：早晨的太陽。
斗帳，形如覆斗的帳子。
忺（xiān）：適意。
春山：指女人眉毛。
挦（xián）：取。
拈：用兩三個手指頭夾。
陌上：田問小路上。
懨懨（yān yān）：精神不振的樣子。
創(chuàng)作背景
宋徽宗大觀年間，女詞人孫道絢的丈夫外出未歸，孫道絢獨自一人在家。春日早起，孫道絢因內(nèi)心孤寂思念丈夫而作該詞。
詩文賞析
升起的紅日，壓著一層層的屋檐。陣陣料峭的春寒而至，這是一個困人的天氣。她感到渾身慵懶無力，起床的時候，還伸了一個長長的懶腰。她簡單地梳洗完畢，走到了妝臺前。對著鏡子，她只是草草地畫了一下眉毛。
陳廷焯曾言：“所謂沉郁者，意在筆先，神余言外。”起句“曉日壓重檐”中的一個“壓”字，就首先給讀者營造了一種沉郁的氛圍�！疤鞖饫耸嵯磻小�，作者把無精打采的神情和不滿的情緒，全都責怪在周身的環(huán)境和天氣了。李清照曾寫：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。”宋朝四川的歌妓僧兒也寫過：“愁煩，梳洗懶，尋思陪宴，把月湖邊”。還有溫庭鈞筆下所描寫的女子：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。”這些女子在心思不定的時候，她們都有一個共同的特點：懶于梳洗，不愿化妝。
為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象呢？我們接著往下看。
“閑把繡絲挦，認得金針又倒拈”。這一句，就寫得特別的有意思。那是她打開小巧精致的針線盒，拿出針線原本想刺繡出一幅鴛鴦圖的�？伤尤话牙C花針給拿反了。作者這樣寫，也并非夸張，正說明了她當時該是多么的心不在焉的。王世貞在《藝苑卮言。論詞》書中說：“詞號稱詩余，然而詩人不為也。孫夫人「閑把繡絲挦，認得金針又還有倒拈」，可謂看朱成碧矣�！笨粗斐杀淌侵敢粋�人在對另一個人極度思念之時，把紅色看成了綠色。紅和綠，本是兩種反差很大的顏色，一個人能產(chǎn)生這樣視覺上巨大的偏差，不是魂不守舍，那是什么？不是心不在焉，又會是什么？武則天曾寫過一首《如意娘》的詩：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君�！�
結句的“滿院楊花不卷簾”，道出了女子細膩而敏感的心思。楊花就是柳絮。春寒之際，柳絮飄飛。她心里特別清楚，外面院子里的柳絮，此時是怎樣一副漫天亂飛的景象的。
在古人眼里，柳絮是溫柔多情的。晏殊《踏莎行》：“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面�！蓖瑫r，古人還認為柳絮一旦落入水中，在經(jīng)過一夜后就會化作浮萍。如蘇軾《再和曾仲錫荔支》：“柳花著水萬浮萍，荔實周天兩歲星。”而這種浮蹤不定的柳絮，更像是那些出門在外四處飄泊的游子。陳子龍《浣溪沙》：“百尺章臺撩亂飛，重重簾幕弄春暉。憐他飄泊奈他飛。”
“陌上游人歸也未？”原來，這一句才是真正解開謎團的答案。她之所以心情不好，狀態(tài)不佳，那是由于她心有所盼，心有所系而造成的，與天氣其實是毫不相干。
絮一直飛，氣氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她漸漸感到心在變化。她的丈夫始終都沒有歸來，她顯得非常的惶恐不安。她怕簾外的飛絮，再次撩撥起自己的情思，故遲遲不敢卷起珠簾去看。這個過程，是一種煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代詩人盛世忠《倦妝圖》一詩中寫有：“料應春事關心曲，怕見楊花不卷簾”。朱淑真也怕卷簾，她在《謁金門》中寫：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠”。還有《生查子》中的：“不忍卷簾看，寂寞梨花落�！边@些詩詞中寫的“不卷簾”，都屬于同一個意思。
這首《南鄉(xiāng)子》以景開篇，又以景結情，首尾呼應，手法嫻熟。故一直以來，深受人們的喜歡。
明朝作家沈鯨的昆劇劇本《雙珠記》和清朝手抄話本小說《錦繡衣》中，都曾引用過這一首詞。不過，小說《錦繡衣》一書里卻把這首詞誤寫為唐朝孫夫人所作。另在清朝詩詞家舒夢蘭編寫的《白香詞譜》中，對此詞亦有記載。
明初雜劇作家賈仲明，在他寫的劇本《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》中，更是將這首詞詮釋得細膩動人，深情而纏綿：
“傷春病染，郁悶沉沉，鬼病懨懨。相思即漸，碧窗唾漬稠粘。幾縷柔絲空系情，滿院楊花不卷簾。鬢軃楚云松，懶對妝奩。”
文學鑒賞
詞的上片，寫女主人公的墉懶之態(tài)。開篇兩句，從起床寫起。早晨，當朝陽已經(jīng)高出重檐時，她才從斗帳中起身。春寒猶存，睡意朦朧，此時的她，情緒低沉，心情不佳。片末三句，進一步寫起床后的狀態(tài)。隨著太陽的升高，寒氣漸消，暖融融的春意，更令其懨懨欲睡，以至懶得梳洗、化妝。只是淡淡地畫畫眉尖，沒有心思再精描細畫，正是"懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲"(溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》)。她之所以心情苦悶，懶得梳妝，是因為心上人不在身邊，自己打扮得再漂亮也無人欣賞。
詞的下片，寫女主人公對親人的思念。首二句，寫女子通過刺繡來消磨時光，排解內(nèi)心的苦悶。她挑出繡線，拿起繡繃，正待刺繡時，卻又心不在焉地拿倒了金針。后兩句寫其對心上人的惦念。深切的思念使其發(fā)出了"陌上游人歸也未"的疑問。然而有問無答，愁思難遣，使她更加精神頹唐，惆悵萬千。最后一句以寫景作結。此時，窗外柳絮飄飄，楊花滿院，預示春天即將逝去。這漫天飛舞的楊花，使女主人公感到青春時光的流逝，心情亦由此變得更加煩亂。之所以"不卷簾"是因為她不敢看，不忍看。
全詞渾然一體，意境很美。寫實與寫意相融合，通過細節(jié)描繪反襯人物心理，使心神不寧、感情真摯的思婦形象栩栩如生。
作者介紹
孫道絢，(公元1131年前后在世)宋代文學家，號沖虛居士，人稱孫夫人，建安(今福建建甌)人。自幼聰慧，通經(jīng)史，善詩詞。年三十而喪夫，守寡教子以終。生平著作詩文頗多，極有造詣，但，晚年時原稿全部被其焚毀。其子黃銖為之訪尋搜集，根據(jù)口頭流傳，整理出來，只有八首左右。收錄在《沖虛居士詞》中。
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